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962 上节目（第1页）

其实按照常理来说，综艺节目都是有剧本的。

黄小厨水平不错，但也不可能真的什么菜都会做。看节目的时候你会发现，黄小厨几乎就是万能的，真的是嘉宾点什么他就能做什么，就好像没有他不会的菜一样。

这当然是不可能的了！

别说是他的了，就是那些五星级餐厅的总厨，也未见的什么都会做。远了不说，就说国菜八大系没能全部掌控的人，也是几乎不存在的。

专业俄大厨都做不到，黄小厨就更加没戏了。

基本可以肯定，原时空节目组里的嘉宾，最起码都是节目筹备开拍的时候就已经联系好的。哪一期那些嘉宾来，点什么菜。到时候黄消除和何老师大概准备什么，实在不会做的菜，可以简单学一学，反正还有后期制作呢，是在大不了，那后期修改一下就可以。当然不可能事无巨细什么都用剧本安排，但大体走向什么的，就都是剧本安排好了的。大家过来，都是以一种边玩边拍节目的心态来参加节目的，所以观众也最好都是以看表演的为主，真正去吹毛求死的纱管当然也有，事实比较少罢了。

至于说周方远今天来，这可就真的是什么木本都没有了，想吃什么也是完全随便点。事实，在观众看不到的地方，摄像组背后的未知，一连串摆开了十几个大冰柜，里面装的全都是山区里找不到的各种食材。不能说有多好吧，那起码齐全，真真需要做的时候，不至于手忙脚乱直接抓瞎。再说点的菜黄小厨会不会做？这个是另一回事儿了，他就是真的不会做，节目组也能立刻找到一份菜单，告诉他大致的流程做法。

总之，对于大老板周方远的亲临，那必须是要严加重视，而且尽可能少的刷花招的，剧本什么的更是不可能有，一切基本都按照未知的模式进行。

……

汽车稳稳的行驶在道路，周方远和摄制组的编导聊的非常开心。

这还是他第一次正式综艺节目，作为一个“圈外人”，网友们知道的关于他的信息并不多，大多数是之前的几次机缘巧合之下公布的，也算不是什么重要的信息吧，毕竟远方集团的根底在那呢，有心人想要查的话，怎么都能查出来。而一般老百姓，最多就是看个热闹，你公布点什么，他就看点什么，也不会没完没了的去查询关于远方集团的信息。

总之，周方远的名气是不小，但和明星还是不能比，说到底他终究是一个企业家，就算有产业在娱乐圈，并且已经开始深挖其价值，但归根结底，他并不是圈内人。

这一次他参加节目，没有给自己扬名的意思，只是希望借着自己的这点名气，给麾下的节目打打气，加加油。

原创节目，在任何一个国家都不是那么容易能成功的。《向往》如今就相当于是原创节目，得亏是远方传媒之前的几档综艺节目都大获成功，所以这一次刚刚开拍，就引起来八方瞩目。这一切，都是因为周方远这个重生者，借助重生优势，才打下了如今这个局面。

放到前世，难度毫无疑问是翻倍的。

尤其是随着电视观众对综艺节目的需求日益旺盛，各大卫视的节目模式一直演着看不见硝烟的战争。为致胜市场，大概是从前世的14、15年开始，各家卫视都或多或少地尝试从国外引进节目版权，加以本土化改造推向市场。

事实，自前世2010年，电视界开始在欧美、日韩等国际市场寻找满意的综艺模式以来，的确有许多版权引进节目都创造过收视神话，甚至屡次令市场出现意外反转的局面。比如引进荷兰著名电视节目《thevoiceofholnd》版权的《华夏好声音》以及引进南鲜bc电视台版权的《爸爸去哪儿》都创造过收视奇迹。而正是因为曾经尝到甜头，国内电视市场全民引进版权的局面到了2013-2014年呈现井喷态势，终于到了2014年以《奔跑吧，兄弟》的全民热捧，从而创下了版权引进节目的史最巅峰。

然而，一边是火爆，另一边对于电视界又有怎样的痛点呢？据业内人士透露，国外节目版权输入国内的费用水涨船高，呈现极速激增的趋势。就当时而言，欧美顶级大型季播节目版权输入华夏的费用已到达1000多万人民币一季，而就周方远知道的，南鲜bc的《无限挑战》输入华夏版权突破5000万人民币一季新闻在业内被广泛关注，这还不包括广告收益的分成收益。试想一下，一档节目既然已在版权引进方面投入如此之巨大，再除去签约明星、制作拍摄等几大部分的固定支出费用之外，到底还有多少费用、多少资源可以投入到节目制作、节目品质面呢？

事实，在海外版权引进一路高涨的同时，其中存在的大量泡沫已经引起业内人士的关注。

在国内版权引进初期，标准化的节目手册、清晰的版权内容，确实让国内综艺水平升不少，但随着引进版权的节目的增多，光靠模式引进绝对难以将节目水准瞬间提升，况且众多版权其节目模式本身的版权界限并不清晰，比如说，南鲜于2015年将向华夏电视界输出的综艺节目《无限挑战》，其模式本身就借鉴了扶桑、欧美的同类节目模式，在南鲜甚至也曾遭受诟病。除此之外，即便是引进版权节目，想要成功胜出除了原版模式之外，想要获得成功很多时候最终都是得益于加入了本土的创新元素。

比如说《华夏好声音》当时的胜出在于打破了国内原有的选秀娱乐节目机制，打破看脸的类型化和偶像化倾向，而投入了更多资源寻找华夏本土的“真声音”，这恐怕才是它俘获国内观众的关键因素。

再往早看几年，在电视业界内，如果谁要说原创一档真人秀节目，业内人士都觉得是很可笑的。但市场格局并非一成不变，电视观众的审美疲劳也是有目共睹。尤其是当电视综艺节目深陷收视不去、广告拉不来、观众不爱看的漩涡中，其主要原因也在于太多综艺节目缺乏原创精神，仅仅沦为盲从复制的山寨劣质品，在激烈的行业竞争和新媒体潮流的冲击下面临着生存危机。

总归而言，无论是前世还是今生，总会有越来越多的电视同行意识到，在综艺节目竞争白热化的时代背景下，原创才是真正的“杀手锏”。这也是每年每台新模式购买名额限定为“一个”的初衷，在吸收借鉴国外优秀综艺节目的基础，深挖本土的综艺节目模式，全力探索原创模式，打造真正属于华夏自己的综艺节目，才是让自身立于不败之地的“王道”。从长远而言，无论从国内电视市场的健康发展还是提升自身竞争力而言，有更多的电视人能扛起原创的责任，才是华夏电视综艺节目模式最好的去向。

好在如今有个远方传媒，几次抢先国外电视台拿出全新节目和模式，如今最早的几款综艺节目，已经全都卖出了海外版权，当然受限于对方市场规模，以及竞争强烈程度，对外输出的节目所赚到的钱，远不能和前世那些卫视台引进国外节目是花费的钱相提并论，但这终究是一个好的开始啊。而且在国内创新性的拥有了这些节目的版权，好处也在于国内几乎不会有人玩什么山寨的额把戏。

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