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如果剧本可以,他不介意为刘施施运作一个打女的角色。
这丫头的戏路很窄,其他相对平庸,古装与打戏却格外精彩。
陆陆续续有人进场。
期间不少人磨磨蹭蹭的来他面前露个脸,王忠磊也过来假惺惺的客套两句。
刘施施注意到这货一直往后看:“怎么了?”
陆远疑惑:“没看到院线的人,电话里叶宁说五大院线今晚会到场,难不成不是华谊,而是星美那边出了问题?”
时间来到七点整,场内光线一暗,那面600平米的银幕缓缓亮起。
《一九四二》开始放映。
影片的故事简单而朴素,还原了1942年河喃大旱历史。
整部戏采取两条线索齐头并进的讲述方式。
大背景,日军进攻河喃,国军催逼军粮,蒋委员长被丧师失地的消息包围,无暇理会河喃巨大天灾事宜
小层面,张国笠饰演的地主老东家,灾难初临时,他认为凭借自己的生存智慧和家里积攒的余粮,足以化解一切危局,不久的将来自己一家依旧会生活得很好。
但事与愿违,随着事态的严重演变,一家子开启逃亡。
冯晓刚在这部戏里用了大量的俯拍镜头。
天上飞机轰炸,地上乱兵哄抢,赤地千里、饿殍遍地,令人不忍直视。
观众的视线俯视过漫漫的灾民、俯瞰着满目疮痍的土地、不经意之间的铁叉贯胸,炸点中央的血肉之躯。
只觉命如纸薄,触目惊心,脊梁骨里不由得沁出寒意。
围城的饥寒盲流、风中颤抖的饿殍、熟视无睹的统帅、不敢报丧的官员
影片的末尾,唯一的孙子被自己无意闷死,张国笠孤身一人,杵着木棍,浑身冒着死寂的气息,步履阑珊的走在泥泞的雪路上。
这一幕显得尤其悲凉。
路旁,一个4岁左右的小女孩跪在家人的尸体前。
张国笠心神恍惚的走出去很远,想了想还是折返,佝偻着身子,问:“妮儿,身子都凉了,别哭了。”
小女孩头发杂如草,脸上满是泥垢,抽噎道:“家里的人都死了,剩下的人俺都不认识。”
张国笠悲苦的叹口气:“妮儿,你叫我一声爷,咱们就算认识了。”
小女孩喊了一声爷,跟着张国笠向远方走去。
“”
电影结束,偌大的体育馆,格外压抑,迟迟没有声音。
似乎大家都沉浸在刚才的震撼与悲伤中。
不时听见有人抽纸,擤鼻涕。
耳边同样传来簌簌声,陆远看着将脑袋倒在自己肩上,双眼通红的刘施施,心里感叹,《一九四二》,冯晓刚的诚意之作。
但实在太压抑,有点纪录片的意思,观众不一定乐意买单。
很矛盾的一件事,好片子,不代表观众喜欢,不一定有高票房。
尽管冯晓刚在媒体面前多次解释,称这部电影不卖笑,但不可否认,绝大多数观众就是冲着喜剧来的,结果发现并非自己想要的,货不对板,难免不满。
他其实也挺理解冯晓刚。
很多人以为冯晓刚的影视圈发力是从《京城人在纽约》,或者从《编辑部的故事》开始。
其实不是,从《凯旋在子夜》,他就努力在一点点往上爬。
他那会的主要工作是场记、剧务,说不好听的就是打杂的。
但他懂美术,能给美工打下手,慢慢的从美工这个职位入手,一步一步深入影视圈。
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