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在回来之后,他单独和希区柯克谈了一个下午,然后又和公司董事会里面的人开了个会,听说他还私底下联系到了卓别林。
经过各方面的商议之后,雷电华向外界宣布,即日起,雷电华取消艺术总监这个职务,实行制片人中心制。
制片人中心制,对于好莱坞来说,这无疑是个新名词。
但是对于我来说,却是一个不折不扣的震动。
因为,在后世的电影研究者看来,制片人中心制,正是代表好莱坞黄金时代的导演负责制的掘墓者。
所谓的制片人中心制,那就是电影的选题、推广、上映、宣传等等,全部由制片人说了算,连导演都是制片人意愿的实施者。
这和现在的导演中心制形成了截然相反的对立。
好莱坞的电影公司中,虽然是存在制片人地,但是如今每一部电影的拍摄,是导演说了算,导演可以根据自己的意愿拍摄电影,制片人(大部分情况下都是电影公司的董事会)之负责掏钱、放映和宣传。在电影的拍摄上,完全放手给导演。
可雷电华地这个制片人中心制制度,就有了质的不同。原本有这创作自由的导演,彻底变成了制片人的工具,他的创作自由已经被剥夺。必须按照制片人地意愿形势,这样以来,制片人进入了之前导演的权力范围,并且把导演地权力彻底架空。
在这种情况之下,导演变得和公司里面地其他人没有什么两样。
这样的一个制度。引来了好莱坞各大电影公司的热烈探讨。
有的赞同,比如华纳兄弟电影公司、福克斯电影公司等这样的公司。也有地反对。比如马尔斯科洛夫的米高梅和阿道夫。楚克的派拉蒙。
赞同地人认为这样的一种制度,可以给电影公司带来巨大的收益,保证电影的票房成功,而反对的人则认为,制片人中心制使得导演成为了傀儡。将大大削弱好莱坞电影的艺术性,带来的一个最直接的结果就是不久的将来,几乎是同一面孔的类型片将泛滥成灾。
对于这个制度。我自然是极力反对。
但是反对归反对,雷电华电影公司有实行的权力。而且从他们的角度来看,这个制度的实行,也的的确确是应付他们目前危机的唯一办法。
制片人中心制的实行,对于希区柯克以及卓别林来说,可能是谁都不愿意接受的。
这个制度,取消了一人之下万人之上的艺术总监的绝对权力位置,连导演组都取消了,公司里面的导演,没有任何的特权,必须听从制片人的意见,听从董事会的统
,不仅失去了掌控公司的权力,连自己拍摄电椅的权了。
但是希区柯克和卓别林即便是心里面有意见,也只能点头答应。
毕竟他们两个人现在的情况都不是很好,一个不敢露头,一个躺在医院里面休养。
雷电华的制片人中心制,几乎是以一种强制的态度在公司里面推行。
特殊的形势之下,凯瑞。洛克菲勒变成了一个不折不扣的专制独裁者。
不过让我吃惊的,不是凯瑞。洛克菲勒的这番动作某种程度上开始让雷电华复兴,让这个已经灰头土脸的公司东山再起。我吃惊的,是制片人制度本身。
要知道,历史上,真正埋在好莱坞电影黄金时代的,把好莱坞的优秀传统最后送进坟墓的,就是这个制片人制度。
早先,在好莱坞刚刚建立的时候,一直到20年代,好莱摄是以导演为中心的,也就是说,在整个拍摄过程中,导演占据中心的位置。剧本怎么写,演员怎么选,如何拍摄,如何表达,这些都是导演的事情,当然在此之前导演需要把剧本将给制片人审批,但是在审批之后,制片人就不在干涉了。
所以,导演中心制这种制度,极大程度上给了导演很大的自主权力,可以让导演自己自由地去表达自己的观点,自己对于世界对于电影的理解,如此一来,电影的艺术水平自然很高。
可制片人制度却恰恰和导演中心制相反,这个制度使得制片人占据了中心的位置。而众所周知,好莱坞的那些制片人虽然对电影有所了解,但是是没有多少人有很高的造诣的,他们的心中,更多的是盯着钱。
一旦他们掌握了大权,那么在拍摄中就必然凌驾于导演之上,对电影指手画脚,也就是说,他们追逐利润的天性,会让电影的每一个镜头都赤裸裸地充斥着铜臭味道,这对电影来说,绝对是个灾难。
而历史上,制片人制度也的确引起了这样
凯瑞。洛克菲勒的这个制度,虽然引起了不少公司的反对,但是也有一些公司比如福克斯、哥伦比亚表示认同,制片人制度如果在好莱坞扩展,那将会是异常风暴。
在完成了制片人中心制的建立之后,在从根本上解决了雷电华电影公司内讧的根源之后,凯瑞。洛克菲勒紧接着要做的,就是挖人才了。
现在是一年中最关键的时期,如果不在这个时期拍摄一些能够拿得出手的电影。
那可就要在今年的第四届哈维奖地颁奖典礼上丢人了。
以雷电华的实力和影响力,招人还是能够招到一些的。
在制片人中心制颁布不久,雷电华就招进了一批新的导演。
其中,有才华的,还真地有几个。
雷电华招的这批新的导演。有美国电影界的,也有欧洲电影界的,基本上是以年轻导演为主。
在这批导演中,雷电华最满意地有两个人。
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