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第42部分（第3页）

刚刚签约米高梅的斯特劳亨推出了他的《风流寡妇》，斯特劳亨1914年离开维也纳来到美国，几乎是第里菲斯的助手，好莱也是大有名头，他习惯用一种辛酸的悲观主义的眼光来观察人类，对于社会的上层阶级、腐朽的制度和富有的实业家进行激烈的批评，作品中带有一贯的愤怒的情绪，他的这种风格，带有欧洲人一贯的特性，也受到了格里菲斯的不少影响，拍出来的电影带有很高的艺术水准。但是他的这些电影，票房都不是很高，有的片子更是激怒了制片人，因此，斯特劳亨和他一生尊敬的老师格里菲斯走了一条十分相似的道路：由红得发紫，到慢慢被好莱坞抛弃。

《风流寡妇》这部电影也许是斯特劳亨所有电影中，最没有艺术水平的作品，历史上他本人就曾经在这部电影公映的时候对观众说明：“我之所以导演这部下流的作品，惟一的理由乃是因为我有一个妻子和三个

我养活。”，但是，让他本人没有想到的是，这部I的电影，却获得空前的票房。

当得知《风流寡妇》要在十二月份公映的时候，我看着报纸，第一次感觉到我的电影作品受到了威胁（尽管《求救的人们》不完全是我的作品），不过随着时间的推移，更多的电影如同雨后春笋一般冒了出来。

哈洛德。劳埃德的《大学新生》，由哥伦比亚公司推出，对于这部电影一般人也许不熟悉，但是作为喜剧，历史上，它是第一部打破《淘金记》高票房的喜剧电影，劳埃德用他的天才表演，彻底征服了对于喜剧电影已经十分具有免疫力的观众们。

除此之外，托德。勃朗宁拍的《三个歹徒》，詹姆斯。克鲁兹的《骑马的乞丐》也在这个月闪亮登场。

可以说，1925年的十二月，佳片云产的好电影，几乎都挤到了这个月进入电影院。

斯登堡、格里菲斯、斯蒂勒等人虽然对我们的电影很有信心，但是我的心情却越来越沉重。他们不知道历史上这些电影曾经取得了多么辉煌的成绩，无论是在艺术上还是在票房上。

要从这些电影中杀出一条血路，实在不是一件很容易的事情，更何况还不仅仅光是这些电影，我让甘斯帮我统计了一下。十二月将有20多部电影和观众见面。

对于这些电影，各大影院地态度很是包容，支持自己公司出品的电影自然不在话下（像福克斯公司捧《战地之花》、米高梅捧《风流寡妇》、哥伦比亚捧《大学新生》），自己公司没有电影出品的则首先捧其他和自己关系好的公司的作品（比如环球、比沃格拉夫、爱赛耐等公司捧《求救的人们》，华纳捧《战地之花》），除此之外，他们对于其他的电影，也是敞开胸怀。谁的电影能赚钱，他们就放谁地电影。

所以到了后来，不管是什么电影，不管是哪位导演，拼的东西只有一样，就是票房。

说实话。历史上斯登堡的《求救的人们》虽然艺术性不错，但是票房根本不高，面对这么多优秀的电影，即使我已经把这部电影彻底从里到外改了个遍，可也不敢保证它就能竞争过别的电影。

12月5，对我来说，一个好消息传了过来，斯特劳亨地《风流寡妇》因为其中的色情镜头被海斯的“法典执行局”批为违禁作品，被打回公司重新剪辑，如此以来。《风流寡妇》要想放映，估计日期要大大推后了。

米高梅对于这部电影被“法典执行局”驳回大感意外。马尔斯科洛夫和梅耶更是差点急白了头，如果因为时间的关系使得这部电影没有赶在圣诞档期的话。那损失可就大了，为此马尔斯科洛夫和梅耶两个老家伙一商量，干脆把海斯请到了米高梅公司，让他现场监督斯特劳亨剪辑，及时提出意见，这样也就省掉了三审四审了。

当然，为了体现出米高梅对于海斯的尊敬，马尔斯科洛夫照例举办了一场酒会。邀请的自然都是好莱坞的有名人士，我也接到了请柬。

6晚上。堡开车进了老马的别墅。

刚把车子停好，莱尼就从房间里跑了过来。

“安德烈！”小蹄子穿着一身白色的裙子，一边跑一边挥舞着手，跑到我跟前地时候气喘吁吁。

“我以为你不来了呢。”莱尼不好意思地看了我一眼。

“有吃有喝的为什么不来？”我笑道。

莱尼小嘴一撅，脸上露出些许不快来。

“怎么了？”