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江弦从来不是被动的人。
虽然公认的反思文学开山之作是茹志鹃的《剪辑错了的故事》,但近两年,越来越多人认为《芙蓉镇》这篇更早发表的才应该是反思文学真正出现的标志。
报纸上的这篇文章,把《芙蓉镇》鲜明的历史反思的方向性,说成在我们的脸上抹黑,这就有点严重了,因为它政治解读了。
它话里话外的意思,就是说你《芙蓉镇》是一部樊东。
但江弦明白,这就是在胡说八道、断章取义。
后世营销号最爱干这种活儿。
他皱着眉头,看向那篇批评文章的作者署名:朱大可。
“朱大可?”
江弦挠挠头,他好像对这个人有点印象,但又不太能想的起来,干脆给京城的万事通的李陀打了个电话去问。
“您认识这个人么?”
“朱大可?我有印象.”
李陀想了想,道:“哦,这人是上海财经的一个大学语文老师,之前他发表了一篇文章,叫《谢晋电影模式的缺陷》,提出了个‘谢晋模式’,在国内电影界引起了轩然大波。”
“哦?是他!”
王濛这么一讲,江弦有印象了。
这个朱大可尚且年轻,约莫二十来岁,他大学毕业以后被分去当语文老师,由于所学专业和研究领域不符,一时间失去方向,心灰意懒,无所事事。
在蛰伏了两年以后,这货偶然一次,发表了一篇文章,是一篇诗歌评论。
这篇文章,完全背离了批评的一般准则,很幼稚,但是有杀气,总的来说,充满奇思怪想,与其说是在阐释他人作品,不如说是在自我卖弄。
但也就是这篇文章,让朱大可尝到了甜头,让他在文坛受到了关注。
于是紧接着,他就对当今电影界最受瞩目的导演谢晋挥舞起了刀子,发表了一篇《谢晋电影模式的缺陷》。
电影理论的著名考点“谢晋模式”诞生了。
在后世,电影界已经可以很客观的理解“谢晋模式”了。
但是现在不行。
尤其是在朱大可口中,“谢晋模式”简直就是中国文化变革中严重的不和谐音!谢晋拍的电影就是一种既定模式的俗电影!
总而言之,谢晋的电影,煽情、老套、俗,完全就是不值一看的垃圾电影,是被改造的电影儒学!
儒学在这会儿绝对不是好词儿。
骂了一回谢晋,朱大可收获了人生最大的一次名气提升。
这个年轻人火了。
从“无名鼠辈”,摇身一变,成了国内声名鹊起的先锋批评家。
“这个人啊,可真是狂的要死、狂的没边儿。”
李陀吐槽道:“我和他开过一次会,一个很高规格的学术会,这小子在会上胡说一通,几乎不把其他与会者看在眼里,说完以后当场就退会了,哎呦,真事儿,骗你我是你孙子。
你是不知道,那鼻子两孔朝天的,可是牛逼坏了,我反正是好久没见过这么‘骄傲’的年轻人了。”
“行了,我知道了。”江弦挂断电话,把事情快速的在脑子里过了一遍。
既然是朱大可,那他下手也就不用留什么余地了。
这个人,说的好听点,是思想凌厉、语不惊人死不休,说的难听点,就是过度解读、牵强附会。
90年代,在商业意识形态对文学批评施加的巨大压力下,朱大可眼瞧着文学批评这个道路走不通了,就转去搞起了神话研究。
写出来的东西依旧延续他的风格:
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