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第五章 进组（第3页）

那些方法根本就不用刻意去回想，拿到剧本，自然而然地就懂得该怎么分析。

另外他发现按照脑海中的本能去读剧本，发现自己的记忆力非常惊人，基本上两三遍下来，整本台词就记下来了。

要知道袁来前世就是一个重本大学学生，成绩本来就非常不错。

各方面的理解和领悟能力也不会很差，但是比起现在的他，真的是差远了。

不过袁来却感到非常的兴奋，因为这个能力现在已经属于他了，这对他以后的演艺生涯或者其他方面将会有非常大的帮助。

怪不得号称电影学院年龄最小的天才学生，就凭这一点儿，哪怕是放眼全中国的学生，也没有多少能够比得了。

不过记住归记住，理解起来，速度就慢很多。

因为他的习惯不是只看自己的角色，他是分析所有的角色。

也就是他不仅要理解自己的角色，也要对所有的角色性格特点，人物关系都理解一遍。

这个习惯是袁老爷子帮他培养的，老爷子告诉他，一个演员要真正地将一个角色演的像，演的真，就一定要下苦功夫。

这个功夫主要下在两点儿：

第一点，就是要充分地发挥自己的想象力，在脑海中尽可能真实地将剧中的背景，人物关系，和人物行为想清楚。

然后变成一幅幅短暂的场景影像。

因为对每个演员来说，演戏是带有强烈的主观性的，对整部剧的理解都带有主观性。

演员看到的不是客观的现实，而且大脑中的现实。

只有脑海中能形成关于故事的现实画面，而且这个画面足够细致生动，演员才会相信自己的角色。

演员自身的信念感才会更强！

另外，根据人脑的生理结构特点，分情绪脑和理性脑。

演员演戏的核心是体验，是创作，所以必须排除理性脑，充分地调动情绪脑，情感才是创造力的来源。

而生动的画面感，可以有效地激发演员的情感，跟着直觉走，这时的演员注意力才是高度集中的。

只有注意力高度集中，才会对故事的每个刺激有更加深刻，更加合乎逻辑的情感感受，这个情感感受，就是角色行为的背后动机。

所以，演员对故事想象的投入程度，决定着画面的现实感，从而决定着演员的创造力，注意力和信念感，最终决定了角色的深度。

第二点，也是身体控制方面，对一个演员来说，光是有丰富的情感，但是却表现不出来，那这个演员就等于不会演戏。

因为观众看的不是内心，也不是独白，而是演员的每个表情和动作，以及台词。

老爷子身体控制方面的训练方法是刻意地练习，就像将身上的肌肉拆开来一样，单独地练。

每一种肌肉，都有单独的训练工具。

这个过程会非常枯燥，不但需要花费大量的时间，更需要极大的毅力，一般的人根本坚持不了。

即使这个身体已经坚持了将近十年了，却依然有很多方面达不到老爷子的要求。

说实话，袁来在看到这个方法之后，差点被劝退了，因为每天需要在这上面花费太多的时间了。

但袁来在仔细地思考之后，决定继续按照这种方式练习。

首先，他还没有接触其他的表演方式，不知道怎么改。

其次，他隐约觉得，这种方式是正确的，只不过需要极高的天赋，还有耐心。

这些他都不缺，写代码这么枯燥的事情，他都能适应地更正常生活一样，这个他也不会怕。

但是他不会像原主那样，每天花费绝大部分的时间在这上面了。

因为他还有很多的事情要做，不再是象牙塔的学生了。

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