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第八百四十六章 亚历山大的万有引力（第4页）

“化名？”

罗辛斯这次倒没有直接开喷。

东方的画家在书画作品上使用八大山人、六如居士、桃花庵主这样的代称很常见。

在欧洲，绝大多数画家一直以来都是使用本名作画。大家要靠给贵族和富商接单画画过活，签上自己的名字，就是给自己的“厂牌”打广告。

没有人想遮遮掩掩。

倒是有弟子学徒为了赚钱，仿造老师的签名的。

也有观点认为，那幅《救世主》，便是达芬奇工作室的学徒仿照老师的手笔画出来的。

“化名很少见的。那时代也不讲究神秘感，你以为卡洛尔是谁？十九世纪的班克斯么？”

“但不是没有。”古斯塔夫博士说的。

他的回答很有严谨的学术精神：“ALSIKKAN。”

顾为经没有说话。

他有些困惑，没有太听懂博士的意思。

“尽我所能。”伊莲娜小姐的声音恰到好处在耳边响起，“ALSIKKAN是拉丁短语‘尽我所能’的缩写，扬·凡·艾克喜欢把这个短语签在自己作品的角落代替签名。前者改进了蛋彩画，一般被认为是历史上油画的发明者之一。”

“这不能算是严格意义上的化名吧。”

顾为经询问道。

“不算，但真正喜欢用化名的画家也有一些，那大多是由于宗教或者家庭的原因，不方便使用真实的姓氏与名字在作品上。”

女主持人像是在说一件与自己无关的事情。

“有些是出于对宗教的虔诚，放弃了自己的署名权，有些反过来，因为害怕作品的内容得罪了天主教会，采取了化名或者昵称。还有些则纯粹是家庭的原因了，巴比松画派的卡米耶·柯罗？他父亲是个服装商人，不同意自己的儿子去当画家，所以在真正成名以前，柯罗作品上用的也全都是化名。”

“用群体来分类的话——事实上，整体来说，欧洲艺术家用化名画画用的少，但单论女性艺术家全体的话，还是蛮常见的事情。”

安娜说道。

“我的论文里有提到，欧洲传统上，女性艺术家想要获得成功，或者她们的作品不想经受特殊的评判标准，受到一视同仁的对待，那么使用化名便是常见的手段。”亚历山大附和道。

“JK·罗琳。J·K两个字是罗琳女士名字的缩写。她就是希望在投稿的时候，避免出版社看到女性化的名字，而有什么先入为主的印象。”

伊莲娜小姐点点头。

“某种意义上，这算是欧洲文艺界过去时代特别传统的延续了。艺术界也有把自己的名字改变成相近的词会的惯例，比如朱迪思·莱斯特，嗯，还有安娜，安娜·克莱莫，十九世纪美国的肖像画家和卡洛尔差不多同时代。”

“她出道的时候，画室的老师就告诫她，想要绘画作品能够收获成功，在沙龙展上被评委认可专业性，最好的办法，就是取一个中性化的化名。”

“别忘了，还有另外一个安娜。”

时刻准备着讨好“地心引力”的亚历山大，立刻适时的舔上了一剂，他一边轻轻鼓掌，一边微笑的说道：“《油画》杂志社以前的A·E编辑，安娜·伊莲娜女士。”

场内响起了一连串的掌声。

伊莲娜小姐却面无表情的继续说道。

“也不都是这样的情况了，还有另外一种传统——”

“也有一些男性艺术家会反过来，因为特殊情况或者个人的趣味，在作品上为自己取一个女性化的名字，装成女画家的样子。”

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