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“烦人,都不是排卵期了。好了,登机时间快到了,回去找茜茜去。”
说是这么说,曾莉脸上的幸福怎么也掩不住。
可不嘛,老公很久很久没有这么依恋她了,搞的她都不想急着要娃了。
“好,家里就托付给你了,兵兵...”
“知道的,家里的事不需要你操心,兵兵我拿她当亲妹妹。去吧去吧,我就不下车了。”
........
却说杨灵越返京之后,去了公司便一头扎进了《派》的项目组里。
音效设计、剪辑、特技师等一众后期人员67人全员到齐,还有导演助理郭凡,第一制片人吉尔·内特、第二制片杜晓雨、剪辑指导提米(杨灵越选择的二十世纪福克斯的人)。
他们将在这里工作将近7个月的时间。
是的,没错,将近80人的后期团队工作7个月的时间。
这还是杨灵越开了个作弊器,目标极其明确的情况下。
就拿救生船上的老虎来说吧,要进一步细化,450万根独立毛发,肌肉运动、皮肤褶皱和表情精度达0.01毫米...
老虎的虹膜纹理和瞳孔动态变化也要极其细致。
画面呈现中看似平静的海洋,实则要达到表层泡沫、中层涡流与深海暗涌的视觉层次。
这些还不算难,毕竟是单一特效,难点在于集合后的分层渲染。
再比如:夜晚中的荧光浮游生物、鲸体纹理与星空,这些特效做完以后还要压缩进同一画面,要达到极其真实的效果。
食人岛的呈现效果要利用3d透视畸变营造"近大远小"的视觉错觉。
关于音效方面的设计难度也比《火星救援》大的多,采用的是杜比全景声系统。
设计的音效动态范围极大,低至16分贝的寂静到暴风雨的轰鸣,都要有所体现。
老虎的呼吸声要与海浪节奏形成规律的呼应。
简单来说,毕竟大段是没有台词的剧情片段,那就要放大观众自身的环境噪音,这会有极强的代入感。
剪辑也不简单,要采用的是"立体蒙太奇"手法,目的就是要通过3d景深强化叙事层次。
比如各种暴风雨的场景,不单单靠那3台3d动态摄影机,还要结合调整帧率,说白了,就是得让观众觉得头晕而不眼晕。
色彩处理方面,剪辑指导提米说杨灵越是建立了一套独特的"液态美学"色彩体系,就凭这一手,各大电影节的最佳画面呈现没有一个能打的对手。
杨灵越说:“希望你能拿到年度最佳剪辑。”
提米非常感激,因为整个后期策略和要求都是人家导演制定的,这话说出来就代表着后期剪辑指导挂名只有他。
表示一定会尽心尽力。
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