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第1342章 很牛逼很帅很有钱很有文化（第2页）

这还真不是瞎吹，俄罗斯电影质量不算差，论在世界主流电影节的地位，并不比华语电影差。

这里说个数据，截止到2024年，奥斯卡最佳外语片，前苏，9提3中，俄罗斯，7提1中。日本16提5中，韩国1提1中，中国8提1中（内地2提0中，香港3提0中，台湾3提1中）。

至于欧洲三大，就更多了。

这还是在和中国一样被欧美孤立和制裁的情况下。

从1990年到2010年，真正走向世界，对电影艺术发展有影响的非英语电影，第一梯队应该是意大利、法国、德国、西班牙、日本。

如果把时间拉长到电影史100多年，那苏俄电影就是顶尖的，影响力丝毫不弱于好莱坞。

只不过地广人稀，经济下行，票房逐渐衰减罢了。

因此但凡出口到中国的俄罗斯电影，哪怕在中国票房排行不高，也比俄罗斯国内高。

蒂娜接着问：“既然如此，那如今俄国电影在中国的电影市场的影响力和票房相对并不高呢？”

“相同的，一些在日韩颇受好评的华语电影在俄罗斯口碑和市场反响也不好。这是文化差异，不过我相信随着两国官方和民间的交流逐渐变多，彼此逐渐了解，这种情况会变好。”

“中国和美国也存在着文化差异，你却与好莱坞的三大制片公司都展开了合作，或是投资，或是合拍。”

“合作的都是具有普世价值观的剧本。”

“普世价值观？”

“对啊.....”

杨灵越又解释了一番何为“普世价值观”，也说了好莱坞之所以能大行其道的根本原因，没有藏私。

蒂娜唏嘘道：“我相信你的这番言论会给予俄罗斯的制片公司很大的启发。”

杨灵越摇摇头：“我清楚你的意思，但这很难，除了政治因素外，还有如今世界电影主流是商业类型大片。

据我所知俄罗斯本土的创作者们，甚至是演员，他们大多都把电影归于艺术去看待，并不以市场为导向，这又是一个差异。

我很佩服他们对于自己的职业和工作看得非常严肃这种态度。

与之相反的是中国新一代的创作者及演员们大多已经失掉了这份严肃，娱乐化，市场化了。”

又是一番感慨就，蒂娜问：“有计划会与俄罗斯的制片公司合拍吗？”

“当然，我并不止与好莱坞合拍。只要是合适的剧本，无论哪个国家的，我都会投资。前不久在巴黎，我和吕克·贝松就谈成了一部电影的合作。”

“可惜，等这档采访播出后，你就离开莫斯科了。”

“现在是网络信息化时代，我们公司的官网有邮箱，可以联系。”

“你说的对，可以的话，我让我们的后期工作人员把你公司的网址放在这里。”

蒂娜说着抬手划了一道。

之后的内容又聊了聊经济相关内容，不做详述。

整体来说，采访内容很正面，如同杨灵越在国外的大多数采访一样，只不过今天更正面一些，毕竟“汉语年”。

采访结束后，两人彼此感谢寒暄一番后，杨灵越回到了入住的地方安顿，闹中取静的一处别墅。

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